今天我看了《五十公里桃花坞》第五季第六期，感觉挺有意思的。没想到在这个节目里竟然看到《导演请就位》的影子。

这一期，宁静、徐志胜、周翊然、仁科四位嘉宾充当了“导演”，拍摄了各自的短片。而这四位“导演”各自展现了不同的风格：

- 宁静的短片，画面精致，技巧娴熟，给人留下深刻印象；

- 徐志胜的短片则充满抽象和无厘头，风格独特；

- 周翊然的短片，是那种青春校园风格，甜美又浪漫；

- 仁科的短片则充满了文艺气息，带有浓重的意识流色彩。

在这些短片中，宁静的作品最终获得了“桃花坞”观众的票选第一名。而我个人的喜好排名是：仁科、宁静、徐志胜、周翊然。

从这四部短片中，我们能看到如今影视市场背后的一些潜在乱象。以下是我个人的一些看法，特别强调一下：这些评论并不是针对这四位导演，而是针对他们所代表的电影类型。

首先，剧本的重要性不言而喻，但在中国娱乐圈，剧本往往被忽视。剧本里不仅要有好的故事情节，更重要的是创意这一个“核心”元素。

虽然这些短片制作简陋，但仍然让人津津有味，原因大概就在于它们的创意。四位导演没有市场和创作上的压力，能够回归初心，自由发挥，展现内心的创意，虽然这些短片的故事性相对薄弱。

尤其是仁科的《流浪外星汉》，给我留下了很深的印象。仁科大胆地展示了他的脑洞，带来了一种新鲜感，虽然有点过于“意识流”和“自我”，叙事上略显薄弱。

徐志胜的《传菌王》也蛮有趣的，只是创意虽然有，但故事性实在差强人意。

宁静的《欢迎加入人体监控系统》则让我觉得有点“流水线”的感觉。创意和故事性都不算强，甚至故事有些不完整。不过，它的制作精美，画面和构图都超越了其他短片，用华丽的外表掩盖了创意和叙事的不足。

事实上，现如今很多内地娱乐圈的电影也是这样：制作精美，但创意和故事薄弱。这样的电影，各个环节都非常专业，技术一流，却忽视了编剧的重要性。正因如此，尽管团队都很专业，还是会制作出“烂片”。虽然有些人会被这种“华丽”吸引，但它实在是空洞的。

那种华丽的烂片，观众真的还会上当吗？

至于周翊然的《情书》，则显得非常俗套，甚至比《欢迎加入人体监控系统》还要差。毕竟后者至少还能吹捧一下它的制作。

如果把这些短片代表的电影类型放到市场上排名，可能会大不一样。

仁科的《流浪外星汉》恐怕是最不受欢迎的，因为它过于文艺，大多数观众看不懂，是典型的“孤芳自赏”类型。虽然在网络平台上看还行，但要花钱去电影院看，就比较难了。

剩下的三部都有一定的市场潜力。比如，《传菌王》虽然烂，但它俗套的笑点可能会吸引一些仅仅为了找乐子去电影院的观众。至于《欢迎加入人体监控系统》，凭借强大的明星阵容和大制作，可能会吸引一些观众进去。而《情书》则可能通过“俊男靓女”的噱头，稳稳地吸引一批年轻观众。

电影类型各有千秋，但内娱真正能跳出这四种类型的电影却很少。如何兼顾剧本、创意和制作，才是电影人值得思考的问题。

再次强调，这些评论并不是针对仁科、宁静等导演个人，而是针对他们所代表的四种电影类型。他们拍这些片本身就是为了“好玩”，自然不必苛责。

最后，再回到《桃花坞》，聊聊一些有趣的点：

首先，李雪琴真的是掌握了宁静的“使用说明书”。宁静看起来可能不好相处，但其实她人很幼稚，喜欢被哄和夸。她其实很想融入集体，但有点傲娇，需要别人耐心地哄她，她在这样的氛围中玩得比谁都开心。

其次，闫佩伦真的是个非常不错的人。一方面，他在电影节主持串词的表现相当好，估计大部分串词都是他写的。之前这种活动一般由李雪琴、徐志胜等人担任，但闫佩伦做得一点不差。

另一方面，闫佩伦胸怀宽广，面对仁科这样的导演，能容忍他完全按自己的想法做事。仁科自己做剧本，闫佩伦没有反驳，而是全力配合，这种大度胸怀不是每个人都有。

另外，闫佩伦始终没有忘记万鹏，即使万鹏后来没在项目中继续，他依然提到万鹏为这个项目做出的贡献。

好啦，就聊到这儿吧！我是桃花岛浪人，以上纯粹是闲聊，请大家不要太较真。