1905电影网专稿 如果从人生的第一个角色算起，演员李健入行已经超过25年。

这些年里，他拍过不少作品，塑造了一个个不同的角色形象，有过许久的蛰伏，也迎来了属于自己的事业高光：爆剧中的警察李响一角，让李健迅速爆火出圈；近期，他又凭借等多部作品在大银幕与观众见面。

日前上映的新片中，李健再次演绎了一个复杂的灰度人物，一位身处绝境、救子心切的父亲，在法理与亲情的边界上演了一出真实又悲凉的人性抉择。

从跳出表演舒适区到终于圆梦大银幕，回看从影二十余载的来时路，李健相信，一个演员心中始终要有一个笃定信念。

接受1905电影网《对话》栏目专访时，他与我们分享：“不要太在意一时的变化，遇到机会就把握机会，一个个角色会汇聚成你的小宇宙，让你收获质的变化。”

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李健形容《数到三》中的余建辉是一个绝望的父亲。为了挽救患病儿子的生命，他不得已走上了触碰法律边界的绝路。

同样身为人父，李健在某种程度上可以理解这个人物不计后果的痛苦与疯狂。“行为是不正确的，但很悲壮。”他感叹，“能够在最后时刻悬崖勒马，把人性最后的善良留住，我觉得是最大的闪光点，也是这个角色特别吸引我的地方。”

李健一向擅长在细节中揣摩和塑造人物。过往很多令观众印象深刻的角色身上，都有他用心打磨人物小传、丰富剧情厚度的印记。

这一次，李健也同样为余建辉设计了很多更符合这位父亲性格，更能与观众产生情感碰撞的情节。

“在出租车里，他做了一场梦又突然惊醒。这场戏我一进组就找到导演聊了聊。因为我和儿子的对手戏不多，所以我想在自己的部分里也能跟孩子建立联系，让他工作的每一个瞬间都充满对于孩子的牵挂。”

之后，李健找到了道具老师，要来一个滑板挂件挂在了出租车的后视镜上：“开车时每一次看后视镜，他都能看到滑板，观众也能时刻感受到他对儿子病情的担忧。”

电影中，父亲这个角色有很多情感压抑与爆发的时刻。情绪最激烈的一场，莫过于他与饰演的母亲战玉梅一角在监狱面对面的时刻。

两家人的命运因为“一颗心脏”而彼此纠缠，导演为这场戏设计了三道窗户的场景，李健也透过这三道玻璃，层层递进的表现着作为加害一方，面对受害者家属时愧疚、无力感甚至恐惧都复杂状态。

这也是李健与在《数到三》中唯一的一场对手戏。为了拍好这一高潮段落，两位演员与导演进行了细致的探讨。

“最终我们决定用很传统的方式，让余建辉磕头来表达愧疚。”李健回忆，“红姐马上给我做了示范，用实拍的力度往桌子上嗑了下去。”

这个毫不犹豫的举动给了李健深深的震撼。而轮到他拍摄时，惠英红还会反复提醒他，用怎样的姿势撞上去才不容易受伤。

“我一下子特别感动。这样一个资深的前辈，她在拍戏时还会牵挂着对手戏演员，保护你不要受伤。这对我帮助很大，也让我从这种敬业精神当中学到很多。”

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在职业生涯更早期的阶段，观众熟悉的李健多是一些剧集当中的正面角色，也是他当时的表演舒适区。

直到大爆剧《狂飙》的出现，李健终于遇到了一个身处灰度地带，更具人性复杂性的角色李响。这个人物，不仅在他的演绎下成为无数观众的意难平、剧集热播期的流量爆点，同时也让李健找到了探索自身表演更多边界与深度的可能性。

“李响，包括余建辉，我很少有机会接触到这样复杂的角色。他吸引我的不仅是这种绝望和爆发的情绪，更多的是如何让你的人物在一步步走向深渊的过程中，找到一个被观众理解和读懂的支点。”

角色的成功和出圈，不仅为李健的履历留下了一部好作品，更给一个演员带来了更多的行业机遇。

采访中李健坦言，就读于北京电影学院，自己在学生时代也拍过挺多电影，但大多没有机会在大银幕与观众见面。这让他毕业后一度有些遗憾，甚至在很长时间里没能有一部真正意义上的电影作品。

“如今随着年龄感和一些角色的辨识度，终于多了一些电影作品的积累，我觉得对我而言是一件特别幸福的事，圆了我当年在电影学院的梦想。”

近期，除了《数到三》，李健还先后在电影《万桐书》《四渡》当中亮相。“有越来越多角色，能在大银幕和观众去交流，很幸福。”

入行多年，李健一直将表演工作与生活分得很开。有作品就和大家分享交流，没有作品播出就好好回归生活、回归家庭。他坦言，这种方式会帮助自己找到内心的平静。

好角色爆火之后，李健一直在适应和感受着许多无形中的变化。“我们这个行业常常会有起伏很大的过程。有的时候你会感觉生活一脚给你踹得远远的，表演好像跟你一点关系都没有了，而当你刚感觉到失望的时候，它可能又会过来好好的抱抱你。”

反复被选择和被选择的情绪干扰，长此以往，可能很多人都会选择放弃。“自己要稳定心态，不要太在意一时的变化，”李健真诚地分享了自己在曾经的等待中收获的感悟，“有机会就把握住机会，珍惜它、储备它。”

一个个角色在漫长的时光中渐渐汇聚成一个演员的小宇宙，最终带来质的飞跃。

“我相信是这样的。作为演员心中一定要有一个笃定的信念。你想要什么，想做到什么，你永远要有自己内心的坚守。”