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7月3日（上周五），由邢文雄（《这个杀手不太冷静》）执导，白敬亭、魏翔、张国强主演的《特立独行》正式公映。影片四天票房突破8000万，预计最终票房有望冲击2亿。
谁承想，近年来最“敢拍”、讽刺批判尺度最大的一部国产院线片，居然是这样一部超级英雄喜剧？
《特立独行》上个月官宣定档时，网友最关注的是本片的“山寨”嫌疑——主角“飞银”王长海（白敬亭 饰）的服装设计神似美剧《黑袍纠察队》中的人气反角“祖国人”。
这样的指控不说冤枉不冤枉，起码是有些偏移重点：《特立独行》正片里，甚至还出现了戏仿黑寡妇名字的“灰寡妇”（蒋诗萌 饰），以及拷贝金刚狼能力和黄衣造型的“精钢郎”（合文俊 饰）……这本来就是通过明牌戏仿制造笑点、醉翁之意不在超英的一部寓言喜剧，非要指控“山寨”，就着了相了。
至于《特立独行》真正的核心看点，情节简介早给透了底：曾击败外星人的“飞银”王长海回到故乡莱茵镇重新组建战斗小队，初来乍到的他不顾当地分会长、著名“老油条”老夏（魏翔 饰）的劝阻，到处直来直往。但不出所料，这样的行事方式，让他处处受制于县长王心灵（张国强 饰）……
是龙得盘着，是虎得卧着，遇到雄霸一方的地头蛇，超人来了也得敬酒。《特立独行》展现了一个超级英雄也无力挣脱潜规则的荒诞情境，通过这样能力/品德和权力倒挂的错位关系，讽刺批判了腐化变质、形式主义盛行、处处都讲人情世故的县城官场生态。
影片的故事设定和立意早就不是秘密，但最令人讶异的，是映前几乎所有观众都低估了《特立独行》的批判尺度。
首先，影片展现官僚和资本的恶，一切往极尽黑暗、虚伪的方向来，不遮掩，不修饰，不留力。
在这座名为“谎言”（Lying）的莱茵县里，县长王心灵面善心黑，只手遮天，他一方面善于表演人民公仆，一方面对全县人民群众实施“心灵控制”，通过官商勾结、官黑勾结，建立起一个笼罩全县的权力网络。
赵副市长（刘流 饰）的儿子赵金丰（苏小玎 饰）开办的金丰矿业撑起县城经济，受县长庇护，集团靠长期无序滥采掏空地层，多次发生矿难，但伤亡人数始终被精准控制在重大事故认定标准线以下，通过私了、打压上访家属的方式掩盖真相，最终因滥采导致地层塌陷，几乎毁灭全县……
当然，最能体现影片“敢拍”的，还不是它对黑暗面的呈现有多深刻露骨，只要最终荡清黑暗的主要力量是上峰或巡察组的火眼金睛、刮骨疗毒，最后给反派的惩罚安排是恢恢天网，《特立独行》的尺度，也并不会明显超出近年来的主流扫黑除恶影视。
但很意外，在本片当中，是王长海所代表的超级英雄民间团体，而非巡察组所代表的组织整肃力量，给予了为恶的官商最终审判；坏人没被收监，没有片尾字幕交代刑期，而是得到了一个很特殊、并且相当具有讽刺意味的报应。
“他死了，大家才能活。”这样“法外正义”的结算，尺度明显超越了现实题材扫黑除恶作品普遍的制度安排，在虚构的语境中，达成了相对理想的正义。
影片中的世界观系架空，但演员们明显的东北口音，资源型城市的鲜明地域特征，人情世故特别典型的官场风气，无不指向这是一个以东北/华北工业没落小城为主要原型的寓言世界。
大胆猜想，其中不乏辛酸苦楚真实事件的映射。真事隐，假语存——这也正是“寓言”的意义。
当然，“敢拍”不必然等于“好”。
《特立独行》既能把讽刺的刀锋磨利，同时又能保持住段子类喜剧应有的娱乐密度，按说是合格了。但限制它达到更高标准的，是其喜剧骨架完全脱胎自舞台小品的路数，建立一个个小剧场玩梗搭桥，强调外在的、服务于转折的人物状态，而不是世界观和角色的完备。在喜剧和戏剧的手艺上，本片还实在是糙了些。
通过引入超英类型的包装，《特立独行》将“小人物遇新环境”的小品式戏剧结构，放大到了整部电影的体量。但如果观众真要细究，首先影片的这个故事大框架，就挺鬼扯的。
从月球前来莱茵县公办的“飞银”王长海要成立战斗小队，被县长百般拖延刁难、在手续上处处设障；于是王长海听劝开始玩谄媚，放下尊严获取县长信任，通过“装贱阴他们一手”的方式，最终让邪恶官商得了报应……
影片中的王长海，有着类似传统超英故事中正统英雄的非凡能力，只是迫于县长的权势，只能暂时伏低做小，“潜龙勿用”，结尾撕下伪装、回归初心的热血，这中间的反差，构成了影片主要的人物弧光——有起伏，但并不代表戏剧、情境和角色的真实。
电影里的王心灵，说到底不过是一县之长，就算他再有能量，再有手段，再有后台，也没能力、也不应该斗胆去尝试给超人级别的王长海穿小鞋。他能用舆论工具和法律程序拿捏王长海，但王长海却无法用自己的世界级声望揭露他的真面目，非要经历这么一个先扬后抑再扬的震荡，才完成戏剧化的洗刷耻辱和反杀——这样的毛病，叫做“为戏设戏”。
在这后续一系列的“戏”展开中间，王长海的画像，从彻头彻尾一根筋、完全不懂听话听音的“轴”，转变到戏精上身的谄媚，前倨而后恭，也缺乏合理的过渡和成长，显得突兀。这显然是出于小品短剧的角色逻辑。这是比较下乘的、实际上还是青天大老爷伟光正的塑造。
对比近年来最受好评的国产讽刺喜剧《年会不能停！》，虽然《特立独行》讽刺的是官场，《年会不能停！》的讽刺对象是大企业，但两部电影都是普通人进体制的叙事模型。对比之下，无论是情节设计的巧妙程度，戏剧结构的有效性，甚至于喜剧最基本的抖包袱能力，《特立独行》都还没有达到那个令人佩服的层次——最突出的，还真就是那个“敢”。
或许是这样的作品在当下的国产片中太过稀缺，有些老电影观众倒是给《特立独行》认了个谱系。
诞生于1950年代的十七年批判喜剧，以及1990年代黄建新的一系列作品，都是特定历史环境里讽刺电影的珍贵遗产。《特立独行》中王县长欺下媚上的姿态，活脱脱《新局长到来之前》（1956）里牛科长的样子；而他处处卡程序为难人的手法，也完全就是《背靠背，脸对脸》（1994）酱缸文化中那一套明争暗斗的厚黑百态……
说实话，和《特立独行》形态风格最相像的，还得是小品。并且和许多观众的印象不同，直球讽刺、剑指官僚主义的作品，大多来自十八大以来近十几年的舞台。仅央视春晚，该题材作品就年年都有。
你可以说，《特立独行》的讽刺和批判只是构建在虚构环境中安全的泄压阀，但不得不承认，放眼过去十多年的国产院线电影，在那个“安全”的界限内，似乎没有哪一部比它更加逼近边际。
单就这一条，不管《特立独行》有多少粗糙的地方，它都还值得更多一点的宽容、珍惜。
（文/阿拉纽特）
