好莱坞暑期档首个票房大雷就是《超级少女》，这应该已经没什么悬念了，本片不但票房大扑街，还可能会让片方亏损一亿美金左右。甚至在评价方面同样很难堪。

包括在豆瓣，现在也只有5.5分，真的非常低了。

依惯例，这种票房灾难，通常会伴随着各种创作分歧与制作混乱。而《好莱坞报道者》，就新出了一篇独家报道，讲述了影片背后的种种混乱故事。

读过这篇报道，你大概也就知道这种片子为什么会灾难成这个样子了。

本文速读：

1、《超女》票房惨败，并非上映后才发生，DC内部早在数月前就已意识到影片存在严重问题。

2、导演克雷格·吉勒斯佩与DC掌门人詹姆斯·古恩在创作方向上出现明显分歧，双方围绕剪辑、音乐、节奏等内容展开长期博弈。

3、DC甚至罕见制作导演版与制片厂版两套完整剪辑进行内部打分对决，但两版试映成绩都不理想，最终仍选择了制片厂版本上映。

4、影片经历补拍、重写剧本、重新设计高潮戏、两位剪辑师共同操刀等多轮修改，却始终未能解决核心问题。

5、多轮试映分数长期停留在60多分，与《蝙蝠女》《雷霆沙赞2》等口碑失利作品相近，最终票房表现印证了内部预警。

6、《超女》的失败，也让詹姆斯·古恩首次面临巨大压力：身兼导演、创作者与DC掌门人的双重身份，开始接受外界全面检验。

7、《超女》的失利只是开始。DC未来不仅要面对内部创作权之争，更要面对一个残酷现实：超级英雄电影，可能真的没以前好卖了。

以下为原文：

数月以来，DC影业深知《超级少女》问题重重。今年3月，制片厂将内部自剪版与本片导演克雷格·吉勒斯佩提供的导演剪辑版进行试映比拼，矛盾彻底爆发。

作者：鲍里斯·基特

通常情况下，电影的试映分数会逐渐攀升。

但在今年3月，DC影业举办了一场内部剪辑比拼，将本片导演克雷格·吉勒斯佩提交的版本与制片厂主导的版本同台对决。出人意料的是，《超级少女》的分数在此次比拼中不升反降。

参与其中的人们大失所望，毕竟此次押注极大，对DC而言更是如此。

去年，DC影业推出了开篇之作《超人》。

而今年，DC影业需要借《超级少女》进行一次关键测试，因为这是首部非古恩编剧并执导的长片。

这部电影必须大获成功，才能证明他们有能力拓展古恩执导项目之外的版图。古恩曾打造过《银河护卫队》系列、《和平使者》以及《X特遣队：全员集结》，他不仅是这些作品的幕后推手，更是该品牌的大众代言人。

而如今，《超级少女》的结局大家都知道了。

米莉·阿尔柯克在这部耗资1.7亿至1.8亿美元的电影中挑起大梁，首周末票房却惨遭滑铁卢，仅入账3710万美元。

2024年上映的《小丑2：双重妄想》虽然口碑极差且遭遇票房惨败，但也拿下了3760万美元的首周票房，而那部电影并非出自古恩与萨夫兰之手。相比之下，《超女》的表现更为惨淡。

一部电影的失利并不意味着整个产品线全盘崩溃，外界关于票房扑街的深度分析早已铺天盖地。

有人质疑阿尔柯克是否适合这个角色，有人探讨吉勒斯佩的执导理念是否偏颇，还有人争论观众是否对超级英雄产生了审美疲劳。

以及把档期定在6月下旬是个错误吗？预算是不是太高了？网友众说纷纭各种猜测，但其实，《超级少女》的命运或许早已注定。

多位消息人士向《好莱坞报道者》透露，制片人古恩和导演吉勒斯佩在电影创作方向上存在明显分歧，导致该片在后期制作阶段始终未能找准定位。

知情人士表示，电影试映采用百分制，而本片的得分一直在60多分徘徊。另有一位内部人士指出，该片的最高得分也只有70分。

一位内部人士直言，说他们“创作理念不合”已经算是很客气的表达了。

其他知情人士则反驳了这种说法，认为古恩、萨夫兰与吉勒斯佩之间只是保持着适度的良性摩擦，这在任何电影人和制片厂打磨作品的过程中都十分常见。

多位消息人士也证实，古恩与萨夫兰非常认可吉勒斯佩的执导能力。吉勒斯佩曾成功执导《我，花样女王》，并帮助玛格特·罗比获得奥斯卡影后提名。

《超级少女》于2025年5月杀青。

而早在当年秋天，制片厂和导演就意识到影片效果不尽人意。12月的试映反响平平，制片厂随后决定亲自出马，接管后期制作并打造内部剪辑版。制片厂还找来杰瑞米·斯莱特协助后期工作。他是《月光骑士》《伞学院》的制作人和编剧，且深得詹姆斯·古恩赏识。

斯莱特的具体参与程度尚不明确，但他可能为之后为期九天的补拍工作撰写了相关戏份。

本片的最初编剧安娜·诺盖拉，她也继续参与了后期制作。高潮戏份的打斗场面是当时面临的一大难题，剧组对此进行了重新设计编排。

电影存在的其他问题不得而知，但音乐显然是双方摩擦的焦点。

从首部《银河护卫队》开始，古恩便确立了自己作为电影配乐大师的地位，凭借精准挑选歌曲并恰到好处地切入画面而广受赞誉。

吉勒斯佩同样以将音乐融入电影而闻名。在他2021年执导的《黑白魔女库伊拉》中，这位迪士尼反派化身为伦敦时尚界的朋克摇滚叛逆者，配乐功力可见一斑。

消息人士透露，从去年12月以及今年2月和3月，影片至少进行了四次试映。

其中影片使用了Jimmy Eat World的歌曲《The Middle》的翻唱版，却被网友疯狂吐槽。

在2月份的试映中，最终决战高潮处切入的歌曲应该是辛迪·劳帕《Girls Just Want to Have Fun》的翻唱版，当时詹姆斯·古恩想选择这首歌，但最终还是被Jimmy Eat World 所取代。

同时，影片还雇了两位剪辑师。

塔蒂亚娜·S·里格尔是导演长期的搭档，她曾操刀过《充气娃娃之恋》、《我，花样女王》和《黑白魔女库伊拉》。

另一位则是弗雷德·拉斯金，他是与古恩合作多年的剪辑师，参与过《银河护卫队》全系列以及DC剧集《和平使者》的制作。拉斯金同时也是昆汀·塔伦蒂诺的首选剪辑师。他在后期制作的中段才加入团队，成为制片厂逐步掌控大局的重要一环。

情况一度出现好转的迹象。

进入深冬后，影片的试映分数有所提升，达到了70分出头。然而，制片厂并没有继续在那个版本上精雕细琢，而是决定强行发起一场内部对决，分别制作出导演版和制片厂版本。

这两个版本之间究竟存在哪些重大差异尚不得而知。

但有消息称，导演的版本足足多出11分钟。马提亚斯·修奈尔在片中饰演反派克雷姆，吉勒斯佩的版本为他增加了更多戏份。

出人意料的是，当这两个版本进行试映时，分数都不是很理想。

消息人士透露，尽管制片厂的版本稍占上风，但也仅仅领先两分。导演的版本在歌曲选择、节奏把控和反派塑造方面获得了极高的评价。

尽管赢得有些勉强，制片厂最终还是选择将自己的版本推向院线。

一位制片厂内部人士表示，这两个版本的差异其实并不算明显。

片厂内部人士将这种来回拉扯的过程称为家常便饭。

但也有人持相反观点，其中包括一位在此次报道中匿名发声的系列电影制作人，该制作人并未参与《超女》的制作。

谈及这场内部比拼，这位电影制作人坦言，这种情况发生的频率超出想象，绝对算不上正常操作。如果制片厂决定在试映环节砸钱，这就意味着他们对某些特定元素的坚持已经到了不可妥协的地步。

自此以后，这部电影再也没有进行过试映。

作为对比参考，惨遭取消制作的《蝙蝠女》以及票房失利的《雷霆沙赞！众神之怒》，其试映分数也都落在60多分区间，这与《超级少女》的大部分试映成绩如出一辙。

消息人士称，从那以后，如果导演坚决认为某些内容必须保留在电影中，他就只能拼尽全力去争取。

同时，制片厂高管在上映首周末出面评论一部票房惨败的电影实属罕见，但萨夫兰在接受《纽约时报》采访时表示，虽然《超级少女》的票房成绩未能达到预期，但这仅仅是DC影业宏大长远战略中的一环，他们对未来依然充满信心。

在很大程度上，这一战略依然稳固。

尽管遭遇挫折，古恩与萨夫兰将继续掌舵DC前行。两人合约的具体到期时间尚不明朗，但消息人士推测大约在2026年底或2027年底。

届时，DC影业不仅会推出以蝙蝠侠反派为主角的中等预算恐怖片《泥面人》，还将上映由古恩亲自执导、定档2027年7月9日的《超人2：明日之子》。马特·里夫斯执导的《新蝙蝠侠2》也正在制作中，定档2027年10月1日，但该片独立于DC宇宙之外。

詹姆斯·古恩将继续践行他的创作理念，尤其偏爱将聚光灯打在那些鲜为人知的边缘配角身上。

斯凯勒·吉桑多非常抢戏，他饰演的吉米·奥尔森将成为一部《超人》衍生剧的主角。这部伪纪录剧集《DC罪案》将融合喜剧风格，预计于今年秋季开机。

此外，一部聚焦卓越先生的剧集也已进入开发阶段。艾迪·盖瑟吉曾在《超人》中大放异彩，他将继续饰演该角色。

艾伦·海因伯格曾操刀《睡魔》，他目前负责执笔试播集。

然而，《超级少女》的票房惨败确实将古恩推上了风口浪尖，让他不得不接受外界的严厉审查。

他在社交媒体上的高频互动以及在新闻界频频抛出的品控言论，使他史无前例地将自己塑造成了公司的形象代言人，这是以往任何制片厂主管都不曾有过的举动。

漫威的凯文·费奇或华纳的帕姆·阿卜迪等其他制片厂主管，同样以深度参与后期制作而闻名。

但他们中没有一个人既是亲自执导电影的导演，又同时掌管或共同掌管大型制片厂的核心部门。

放眼当今影坛，几乎找不到类似的先例。史蒂文·斯皮尔伯格经营的安培林娱乐只是一家制作公司，而非制片厂的分支机构。罗伯·莱纳曾是城堡石娱乐公司的合伙人，但这是一家由艾伦·霍恩掌管的大型实体。

再近一些，打造《冰雪奇缘》的电影人珍妮弗·李一直掌管华特迪士尼动画工作室直到2024年，随后便退居二线，重新将重心转回导演工作。

对于古恩以及整个DC影业而言，眼下面临的真正挑战在于如何精准掌握分寸：既要保持对电影创作者的友好态度，又要坚守那份指引他走过整个职业生涯的强烈艺术理念。

然而，在《超级少女》的溃败后，DC影业还要面对更为严峻的隐患。大卫·埃里森执掌的派拉蒙即将收购华纳兄弟，这场巨变在内部引发了挥之不去的焦虑情绪。

对古恩和萨夫兰来说，前方最大的考验或许在于，他们正试图引领一家超级英雄制片厂，而超级英雄电影在观众眼中早已不再是稳赚不赔的黄金题材。

一位制片厂主管一针见血地指出：

Z世代（1995—2009年间出生）对超级英雄电影根本不感兴趣，那个题材只属于千禧一代（1981年至1996年间出生）。