有一部作品，原著作者是布克奖双冠王，续写的是这个时代最具影响力的反乌托邦世界，改编过程还有作者本人全程坐镇。

会不会觉得这配置太顶了？没错，说的就是刚刚完结的这部。

《证言》

（The Testaments）

对，《使女的故事》续作来了。

距离2019年玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood）出版原著小说，过去了7年。距离《使女的故事》最终季完结，过去了4年。基列国终于回来了。

而这一回来，就带着布克奖的含金量。

2019年，阿特伍德的小说与伯纳德特·埃瓦里斯托（Bernardine Evaristo）共享布克奖。这是阿特伍德第二次拿布克奖，上一次是2000年的《盲刺客》（The Blind Assassin）。在布克奖55年历史里，能拿两次的作家一只手数得过来，这部续作就是其中之一。全球销量破百万册，被翻译成几十种语言。

作为《使女的故事》的续集，故事设定在原作15年后的基列国。那个把女性当生育工具的神权国度，还在运转，但裂痕已经出现了。

原著小说以三段独立的叙述展开。莉迪亚嬷嬷一份，艾格妮丝一份，黛西一份。三份记录，三个视角，拼出一个完整的基列国崩塌史。

而剧版做了重要的叙事调整。布鲁斯·米勒（Bruce Miller）把三条线交织在一起，让角色之间的互动提前发生。艾格妮丝进入莉迪亚嬷嬷的婚前预备学院，和黛西的路线在这里交汇。

这个改编思路够大胆。小说的三段独立叙述之所以成立，是因为读者可以自己拼图，但剧集是线性时间体验。布鲁斯·米勒的选择是把珠子先串起来，让观众跟着走。效果不错。

而且有一集专门讲了莉迪亚嬷嬷的过去，揭示了她在基列国掌权的关键抉择。这一段在原著里只是莉迪亚嬷嬷的自述片段，剧版把它做成了一整集的闪回。丰满了角色，也让观众理解了，为什么一个人可以又可怕又可悲。

说到莉迪亚嬷嬷。整个《使女的故事》主演阵容里，只有Ann Dowd回归了。她演的莉迪亚嬷嬷，在前作里是最复杂的反派之一。《洛杉矶时报》的评价特别到位：

「她是下一级别的表演，把整个角色演成了道林·格雷和他的画像」。

道林·格雷和他的画像，这个比喻太绝了。莉迪亚嬷嬷外表是基列国的忠诚建设者，画像却是她内心那个知道自己做了什么的女性。Ann Dowd用一个眼神就能切换两面。

她笑的时候你发冷，她哭的时候你揪心。从前作的反派到续作的核心叙事者，这个角色完成了反乌托邦作品里很少见的人物弧光。一个压迫者，也是被压迫者。一个加害者，也是幸存者。

除了她，两位年轻女主也带劲。艾格妮丝（Agnes）是基列国土生土长的少女。她不知道自己失去了什么，因为她没拥有过。虔诚、安静、相信这个世界的规则就是对的。黛西（Daisy）从外地来到基列国。她对外面的世界有记忆，见过真正的自由，所以更能感受到囚笼的压迫。一个从里往外看，一个从外往里看。两个女孩在莉迪亚嬷嬷的学院里相遇。这个设定本身就很妙。

选角方面，年轻演员的表现得到了烂番茄的一致认可。影评共识说这是一部「通过成长视角继续《使女的故事》抗争的慢燃世界构建作品，拥有出色且新鲜的新人阵容」。

说到改编，还有个事特别值得一提。一般小说改编影视，原作者能挂个顾问头衔就不错了。但阿特伍德不是。布鲁斯·米勒在采访里说过，阿特伍德给了他大量关于基列国日常运作的未公开细节。

这些东西没有写进小说，但都留给了剧版。一个花了三十多年构建这个世界的人，把脑子里的所有存货都交给了剧版团队。所以这部剧的世界观密度极高。那些基列国的日常规矩、仪式、暗语，不是编剧凭空编的，是阿特伍德一个字一个字攒下来的。

如果你没看过《使女的故事》，直接看这部会有点懵。毕竟基列国的规则体系在前作里花了5季才建立起来，这部续作默认你已经知道这个世界是怎么运作的。但如果你是从头追到尾的老粉，这部续作就是你要的答案。

基列国是怎么垮的，那些被牺牲的人他们的牺牲有没有意义，还有莉迪亚嬷嬷完整的故事，全在这10集里了。

天天的态度就一句话：等了7年，值了。

好剧本需要好原著打底，好改编需要好作者放手。这部续作两样都占了。阿特伍德的文字，布鲁斯·米勒的改编，Ann Dowd的表演，三个顶级配置凑在一起。这种组合在美剧圈真的不常见。

追了吧。你不会后悔的。