前言

这些年乡村振兴剧成了荧幕香饽饽。

大家追这类剧，无非就是想看看那股子真实的烟火气，看看普通人在乡村奋斗的坚韧劲儿。

央一昨晚刚开播的《乌蒙深处》，本来握着一手好牌：

聚焦贵州乌蒙山区的乡村振兴与苗绣非遗传承，总编剧是拿过飞天奖、金鹰奖的欧阳黔森，导演韩晓军拍过不少高分剧。

可刚播1晚，光是妆造就把观众的期待浇了一盆冷水。

剧中有一位演员，和乡村剧格格不入，顶着烈焰红唇、厚重粉底“独自美丽”。

这让人忍不住想起老一辈演员们的敬业精神。

当年巩俐在《秋菊打官司》里，愣是把自己晒得黝黑，穿着臃肿的棉袄，活脱脱一个陕北农村妇女。

章子怡在《我的父亲母亲》里，两颊的高原红至今让人记忆犹新。

可现在的年轻演员，似乎都舍不得放下偶像包袱，演村姑也要画着全妆，这到底是谁的问题？

一，这些演员告诉你，什么才是真正的真实

说到演农村戏认真的演员，赵丽颖绝对算一个。

在《幸福到万家》里，她演的何幸福，皮肤黝黑粗糙，穿着土气，完全没有了往日明星的光彩。

为了更贴近角色，她主动要求化妆师把自己化黑三个色号，连手上的细节都不放过。

她干活的镜头，汗水顺着脸颊流下，在沾着泥土的脸上冲出一道道痕迹，这个画面让很多观众直呼“太真实了”。

更让人佩服的是热依扎。

在《山海情》里，她演的李水花，脸上两团高原红，嘴唇干裂起皮，头发枯黄得像稻草。

有个细节特别打动我：她牵着女儿在荒漠中行走时，指甲缝里都是黑的，这种细节要不是演员和剧组用心，根本不会注意到。

热依扎凭借这个角色拿到了飞天奖优秀女演员奖，这无疑是对她敬业精神的最好肯定。

这种为角色全身心投入的精神，在当下的演艺圈确实难能可贵。

这些演员的共同点就是：她们愿意为了角色牺牲形象，把最真实的一面呈现给观众。

在她们看来，角色的真实性远比个人的美貌重要。

秦俊杰这次演的返乡青年麻青蒿，彻底打破了以往的偶像滤镜。

这个角色本来在城里有公司，压力大到喘不过气才回村创业，想把闲置资源改成“高级民宿”，结果被老爹劈头盖脸嘲笑。

剧里的秦俊杰，完全没有了城里小生的精致感：

脚上穿的是沾着泥点的解放鞋，裤腿卷到膝盖，露出晒得黝黑的小腿，身上的衬衫领口磨得发亮，一看就是经常在田埂、山里跑的样子。

秦俊杰没有刻意“扮土”，而是从姿态、穿着到神态，都融入了角色的生活。

这种不刻意的真实，比任何夸张的表演都有说服力。

杜源演的麻老爹，更是把农村老人的质朴和执拗演活了。

作为守在村里一辈子的本分农民，他不懂儿子口中的“文旅融合”，只知道种地、过日子才踏实。

听到儿子要花大价钱开民宿，他先是愣在原地，眼神里满是不解和心疼。

接着捂着心口差点晕倒，抄起墙角的扫帚就追着秦俊杰打，嘴里还念叨着“败家子”。

那佝偻的背影、皱成沟壑的额头、说话时带着的方言腔调。

就连抬手挥扫帚的力度，都透着农村老人的真实状态。

杜源的演技，真的是“皱纹里都带着戏”。

他只是一个担忧的眼神、一个无奈的叹气，就把老父亲对儿子的爱表现得淋漓尽致，看着既真实又好笑，让人忍不住共情。

李洪涛饰演的老农民衮大跃，更是细节控的典范。

这个角色要帮村里搞智慧农业，检查土壤时，他二话不说就蹲下身，直接用手抠起一把土，凑到鼻子前闻味道。

指甲缝里的泥垢都是化妆师一点点抹上去的，看着就像是常年和土地打交道的人。

这种细节里的真实，让观众完全相信，这就是一个真心想帮村里办实事的农学专家，而不是来“走穴”的演员。

除了他们，剧里的其他演员和群演也让人眼前一亮。

林江国演的衮菖蒲，守护着村里的高粱种植，皮肤晒得黝黑，手上带着老茧，说话时带着庄稼人的憨厚。

王宏饰演的吴艾草，从老牛倌变成新农人，身上的衣服总是沾着些许草料，眼神里满是对新生活的期待。

就连村里的群演，大多是当地的村民，他们皮肤黝黑，脸上带着自然的皱纹，穿着朴素的衣裳。

站在田埂上、苗寨里，没有刻意的表演，却让整个乡村场景变得格外鲜活。

这些演员们都明白，乡村剧的“土”不是丑，而是贴近生活的真实。

只有把自己真正融入角色的生活环境，才能让观众产生代入感。

反倒有一位主演，和整部剧格格不入，让人无法入戏。

二， 毛晓彤：精致的“村姑”让人出戏

说完那些敬业的演员，我们再来看看毛晓彤在《乌蒙深处》里的表现。

说实话，看到她在剧中的造型，我一度怀疑自己是不是打开了什么都市偶像剧。

毛晓彤在剧中饰演的是一个苗绣传承人，按理说应该是个扎根农村、朴实无华的角色。

可镜头里的她，脸白得像刚剥壳的鸡蛋，唇色永远是当下最流行的色号，连眉毛都画得一丝不苟。

特别是在雨中那场戏，雨水打湿了她的头发，可脸上的妆却纹丝不动，甚至还出现了“越淋雨越白”的奇观。

最让人出戏的是她和群演的对比镜头。

当她站在一群衣着朴实的村民中间时，白得简直像是在发光，眼影明显，感觉完全不是一个画风。

有网友调侃说：“这哪是村姑，分明是下乡体验生活的大小姐。”

其实毛晓彤不是没有演技。

在《问心》里她演医生，素颜出镜被观众夸赞“真实自然”，在《三十而已》里她演的钟晓芹也很接地气。

可不知道为什么，一到农村戏里，她就放不下偶像包袱了。

有人说这是演员的个人选择，但我觉得这背后反映的是整个行业的问题。

现在的年轻演员太在意自己的形象了，生怕在镜头前不够美会掉粉。

可是他们忘了，演员的第一要务是塑造好角色，而不是保持美貌。

三， 村姑不是不能美，但要美得真实

当然，我们不是说村姑就不能美。

农村姑娘也有爱美的权利，但这种美应该是接地气的、符合人物身份的美。

记得小时候看《红楼梦》，陈晓旭演的林黛玉也美，但那种美是符合大家闺秀身份的美。

再看《父母爱情》里，安杰从资本家小姐到农村妇女的转变，妆容和服饰都随着角色身份的变化而变化，这种美才是真实可信的。

反观现在的一些农村剧，女演员们画着精致的妆容，穿着崭新的衣服在田里干活，这完全不符合生活常识。

这不是观众吹毛求疵，而是基本的艺术真实性问题。

就像我们不能接受古装剧里出现手机一样，也不能接受农村剧里的村姑像刚从美容院出来。

说到底，演员这个职业之所以受人尊敬，就是因为他们能够通过表演展现不同人的人生。

如果连最基本的形象都不愿意为角色改变，那还谈什么演技呢？

结语

我不禁想起了一位老艺术说过的话：“演员就是要敢于糟蹋自己。”

话虽粗糙，但道理却很深。

现在的演艺圈似乎陷入了一个怪圈：演员们越来越注重外在形象，却忽略了表演的本质。

他们担心素颜出镜会破坏形象，担心扮丑会掉粉，担心不美就接不到代言。

在这种心态下，怎么可能演出打动人心的角色呢？

其实观众的要求并不高，我们只是希望看到真实的、有血有肉的角色。

就像《山海情》里的热依扎，虽然造型“土气”，但却赢得了观众的一致好评。

这说明什么？说明观众在乎的是演技，不是颜值。

所以，我想对那些爱美的演员们说一句：豁不出去就别尬演村姑了。

把机会留给那些真正愿意为角色付出的演员，这对大家都好。

毕竟，农村剧不是时尚秀场，村姑也不是用来展示美貌的角色。

信息来源

百度百科《乌蒙深处》

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