搜狐娱乐专稿（木子/文）

近年来，偶像剧女导演的存在感越来越强了。从《长相思》《田耕纪》到最近的《入青云》，不少剧集背后站着的都是才华横溢的女导演。

尽管导演能力不该被性别定义，但在长期由男导演主导的偶像剧创作环境中，女导演的视角与表达确实能带给行业和观众不一样的气息。

偶像剧女导演们正在如何书写属于自己的镜头语言？她们的现状值得关注。

女导演补货中

偶像剧赛道不乏成长起来的女导演，有的是因爆款短剧顺利升咖，例如知竹和张之微。

知竹早前是古风摄影博主，她自编自导的短剧《长公主在上》《东栏雪》审美在线、故事带感，为她成功打响了知名度。

转战长剧至今，知竹已有两部执导的古偶剧播出，一部《古相思曲》豆瓣评分高达8.2，一部《入青云》平台站内热度破万，都是相当不错的成绩。

知竹拍短剧时就秉持着“哪怕穷也得美”的理念，拍长剧后也将古风美学贯彻到底。无论是《古相思曲》还是《入青云》，剧中颇具氛围感和宿命感的名场面应有尽有，也被夸赞拍出了主演们最美的模样，可见她的风格在偶像剧赛道确实大有可为。

张之微的上升路径与知竹相似，她去年凭借横屏短剧《执笔》一战成名，接着与B站合作执导了精品剧《青川入梦》，今年暑期档时已播出，但反响远不及《古相思曲》，因而更需后续作品证明能力。

目前，她的待播长剧有《茗门世家之玉茗茶骨》，该剧是于正探索“长剧短剧化”的又一项目，由国浩、张之微共同执导，古力娜扎、侯明昊主演。

从张之微的作品来看，她很擅长快节奏的爽感叙事和古风氛围感的营造，其执导题材以古装大女主为主，这在偶像剧赛道同样颇具优势。

短剧之外，也有从网大与小网剧中一步步闯出来的女导演。

比如《长相思》的导演秦榛，她早年执导过恐怖网大《双生灵》、甜宠网剧《当她恋爱时》《山寨小萌主》等作品。2021年播出的《良辰美景好时光》由林一和徐璐主演，算是她首部体量较大的偶像剧作品，可惜口碑与热度均不佳。

直到签约与桐华深度绑定的星莲影视，并执导桐华IP改编的《长相思》播出，秦榛才正式迎来事业新阶段。

《长相思》叙事节奏有条不紊、人物刻画细腻准确，秦榛的导演功底值得肯定。不过对于重头戏的编排还需修炼，剧中梅林虐杀、相柳给小夭输心头血等戏份都备受吐槽。

接下来，秦榛的待播项目非常瞩目，迪丽热巴和陈飞宇主演的《慕胥辞》、孟子义和李昀锐二搭的《尚公主》均由她执导。

此外，还有一些女导演算是半路转行，近年才活跃于偶像剧赛道。

比如洪玲早年以编剧工作为主，她的搭档张书蘅则是剪辑指导。《田耕纪》是二人合作的首部偶像剧作品，接下来她们还将联合执导《一念江南》，该剧虽因演员风波延迟开机，但编剧是《梦华录》的张巍，从班底来看是值得期待的。

洪玲、张书蘅应当是偏爱题材新颖、风格愉快的项目，如《田耕纪》是内娱首部种田流的轻喜古偶，《一念江南》号称古装心理治愈剧。只是《田耕纪》成片与宣传不符，不知《一念江南》能否实现更高的完成度。

丛晓的很多作品是和她的丈夫刘国楠一同完成，如她曾在刘国楠、尹涛共同执导的《大唐荣耀》里担任后期导演。而成为刘国楠的联合导演是近两年的事情，二人一同执导了《柳舟记》与《表妹万福》，后者刚杀青不久。

落落是最世文化签约作家，此前的导演、编剧作品主要为《悲伤逆流成河》一类的青春电影。郭敬明复出后深耕古偶，与落落联合执导了《云之羽》《大梦归离》，但目前落落已无待播的偶像剧项目。

由于丛晓与落落并非第一导演，二人实际对项目品相的影响不好判断，但相关剧集作为团队协作的结果，最终成片都是有可圈可点之处的。

资深女导演一览

偶像剧赛道也有资深女导演的存在，她们早已用多部爆剧奠定了自己的行业地位。

比如古偶领域，香港导演林玉芬师从李国立，早年代表作包括《花千骨》《无心法师》《微微一笑很倾城》等，可以说是内娱资历最深的偶像剧导演之一。

林玉芬近年或因身体状况而产量减少，此前仅剩《无忧渡》《簪中录》两部因故积压的作品。今年《无忧渡》顺利播出后反响不错，即使积压两年也不显过时，其娓娓道来的老派叙事手法也获赞无数，一众网友纷纷肯定林玉芬为“古偶真神”。

《无忧渡》后，林玉芬趁热打铁加入《莫离》剧组，该剧是古装权谋爱情题材，由白鹿和丞磊主演，从班底来看也有望再度掀起追剧热潮。

同样来自香港的李慧珠早年与于正合作了大量宫廷剧，《宫》《唐宫美人天下》《陆贞传奇》等均是一代观众的回忆。她称得上是最早将狗血快节奏叙事玩转开来的长剧导演，因而也是当之无愧的爆款制造机。

在2011-2020年间，李慧珠十分高产，共计有17部执导作品播出。近年来她的资源下滑明显，最新作品《九霄寒夜暖》反响不佳，幸而《朝雪录》口碑和热度都还不错，但目前已无待播作品。

现偶领域，台湾导演李青蓉势头很猛，她早年最知名的代表作是《亲爱的，热爱的》，近年连续执导了《我的反派男友》《偷偷藏不住》《别对我动心》《嘘，国王在冬眠》等大量作品。

李青蓉继承了台偶导演一贯细腻唯美的拍摄手法，在审美方面有独到之处。然而叙事节奏是短板，她近年的作品都引发过无聊拖沓的讨论。目前，李青蓉的待播剧有《灿如繁星》，由虞书欣、陈靖可主演。

值得注意的是，有的女导演属于“跨界”来拍偶像剧，但作品反响也非常不错。

比如杨阳是拍现代戏起家的资深导演，她早年的代表作有《牵手》《心术》《爱的妇产科》等。近些年，她执导的题材进一步丰富，有男频剧《将夜》、古偶剧《梦华录》、现偶剧《听说你喜欢我》、悬疑剧《不完美受害人》等。

如杨阳所言，她一直以来的思考是很关注社会现实的，一个作品如果不跟当代去碰撞的话，束之高阁是没有意义的。因此《梦华录》在她眼里是“北漂”的女性创业故事，拍法上也具有传统古装剧扎实含蓄的特色。

目前，杨阳主要有《隐身的名字》《醉梦》两部悬疑剧待播，但不少观众也在期待着她能再次执导偶像剧。

此外，林妍和姚婷婷分别擅长都市情感题材和青春爱情题材的拍摄，前者曾以执行导演身份参与过《蜗居》《裸婚时代》等项目，后者拍出过2014年陆剧最高分的《匆匆那年》。

近年二人也尝试过执导都市爱情剧，作品分别是《爱的二八定律》和《请叫我总监》，成片风格其实可以归纳在现偶剧范畴，但不知她们后续会否再执导这类作品。

女导演更懂偶像剧？

懂不懂偶像剧与性别无必然关联，男导演中不乏曾庆杰、杨龙、赵一龙、侣皓吉吉等人，同样拍出过审美不俗的作品。

但无可争议的是，尽管是以女性市场为主的偶像剧赛道上，女导演的占比也非常之低，这并非个人能力问题，而是行业环境长期影响的结果。

好在近些年，在观众呼唤和从业者努力下，越来越多女导演开始活跃在一线并拿到头部项目的执导机会。

而且在长剧行业自身的进化之外，短剧兴起也为女导演的上升提供了一个难得的突破口。

除了已成功升咖的知竹、张之微，女频短剧领域还涌现出诗帆（《好一个乖乖女》）、时欣（《娇莺》）、吴夏帆（《喜欢，这件小事》）、周潇（《授她以柄》）等一批优秀女导演。

在短剧这片新兴沃土上磨练技艺、积累作品，她们未必不会在未来成为偶像剧导演的重要力量。

众所周知，导演在剧组中话语权颇高，因此当讨论女导演时，人们常聚焦于她们对女性议题和角色的刻画是否更为到位，但现实往往比理论复杂。

《朝雪录》中关于闺阁女子的台词、《梦华录》中男女主是否“双洁”等曾引发价值观争议，都说明女导演不一定就能在这方面做到无可指摘。

事实上，由于一部剧的制作环节繁多，每个项目的实际掌控者也各不相同。当以女性市场为主的偶像剧出现类似的价值观问题时，还是需要全剧组自省自查、责任共担。

尽管性别不是决定导演能力的标准，但女导演也确实能为偶像剧带来些许不同的气息。

比如洪玲透露，她执导《田耕纪》时会在一些无伤大雅的细节上夹带“私货”，比如“男人之身不能坐行头箱”的桥段就是对现实剧组里要求女性不能做器材箱现象的讽刺。

女导演玩一些大家喜闻乐见的梗，并非要挑起对立，而是敢于对行业陋习说不，也愿意回应观众关切。在不少偶像剧被吐槽“爹味重”的当下，女导演的细腻与同理心自然能带来一股清新之风。

当前行业内已出现一些积极变化，一方面是女性制片人、女编剧比例提升，她们中不少人更愿意给女导演机会，另一方面是平台方和制作公司也开始意识到多样化视角的价值，这为女导演提供了更多展示机会。

虽然结构性问题的改善仍需时日，但相信接下来会有更多女导演凭借实力脱颖而出。